详细介绍

·艺林堂：这一款识包含着艺林堂几代人理解的粉彩工艺和对生活的表现。这一款识融合性强、代表性明显，是艺林堂最早期的款识，也是新手入手的最佳选择。 我们这类作品以清代官窑工艺、模式与艺林堂自己的理念结合创新而成，让粉彩成为我们生活的一部分。 这个款识的表现形式是篆书方章样式，风格来源于清代皇帝的玺印印文。样式笔划规整，方笔为主掺杂少量圆笔转折。早期我们有蓝款、红款、金款，是根据不同的画面风格及工艺而定。现在为了更加规范其识别性，只保留红款与金款这两种。这类作品所用到的胎为陶泥胎，釉面为精炼灰釉，工艺包含粉彩、墨彩、矾红描金、五彩、雕刻、或颜色釉。

·本图绘一高士酒后半卧在松下，人物情致生动，衣纹用笔简练，笔法学李唐。树石画法谨严，山石主要用斧劈皴，岩石的凝重与水纹柔和的钩法形成强烈对比。山间枝干虬曲，树枝斜出伸展，枝长叶疏，伸展自如，置于大笔渲染的树石之中，生机盎然，更显示出作者提炼形象的功夫。时人将其画松树的这种画法称作是『拖枝马远』画法。这种细节的刻画与粗笔概括的描绘，形成繁与简，柔与刚的鲜明对比，丰富了画面的节奏与韵律，增加了作品的艺术魅力。

·画面构图以边角构图对角取势，对角线构图。画风谨严，笔墨淋漓，气势豪放。利用远近景和墨色浓淡对比，使主题突出，充满着诗一般的意境。笔墨粗放老辣流畅。松树绘画干净利落，笔到意到。构图疏密有致，所画巨石老树皆使用大斧劈皴。 树的扭曲姿态，扭曲处用笔的顿挫和晕染手法以及刚健苍劲的行笔运墨自然。 湍急淙淙，喻世间喧闹无比，与人物内心的宁静形成鲜明的对比。静中有动，动中有静。

·艺林堂此件小杯为卧足铃铛杯样式，撇口小足的造型更显整体轮廓的修长。相配的小盏托上以暗刻手法雕刻“忍冬”纹样，是清三代最流行的官窑器的装饰样式之一。

·马远清脱的水墨画作演绎着宋人的淡定情怀，折射出千年墨韵又深深引领和影响着明清两代山水画的发展轨迹。郭若虚有云：『世之有论，谓山水有可行、可望、可游、可居者。画凡至此，皆入妙品。』此作营造出了一种『可游、可居』的境界氛围，令观赏品玩者不禁产生『云游居住』之遐想。