“何谓四灵？麟、凤、龟、龙，谓之四灵。”

——《礼记》·《礼运第九》

不同版本的古籍中，都描述麒麟首似龙，形如马，状比鹿，尾若牛尾。我们依据查阅的古籍对于麒麟的形象描述结合我们理解和现代的审美考虑将文人的笔墨之韵与陶瓷工艺相结合，构图恢弘大气、用笔刚劲果决，在麒麟的明暗刻画上更富有体量感。

麒麟一种形象却是融合了古人所有美好的愿景：龙——众生生命；鹿——神明信仰；马——驰骋广阔，地大物博；牛——耕作勤劳，万物生息。我们眼前的认知真的是所有吗？打破视野的禁锢，认知自己的渺小，面对挑战，锋芒毕露。

在这一题材的表达上，我们采用珐琅黑料作为主要绘制材料，这种外来色料附着性较强不需要罩层就能显现出亮丽的黑艳色彩，在上手抚摸时更能感受到笔力的张扬与收敛。而绘制时，我们用黑料在瓷胎上画出如同绢本水墨的效果，深浅变化，线条转折如同文人画般抑扬顿挫。

更精彩之处则在于整个画面，我们用笔墨的质感表现的光影和丰富的视觉对比：

虚与实

背景以黑料皴擦出层次丰富动感强烈的云纹， 质感柔软，加之细腻的工笔技巧些许本金绘制的云雾更显主体的灵动神秘。主体麒麟龙鳞、龙头与毛发以工笔描绘，一实一虚拉开空间纵深。

新与老

尾部似马尾，其飘逸感好似绒毛一般若软，与之相对的是我们对于龙须的描绘，苍劲感十足，两者好似耄耋老人与稚嫩孩提。

紧与松

片片相接、层层相叠的鳞片，每一片单独用画笔采出明暗过渡，整片背脊视觉感紧实；龙头部分提摁顿挫，或工或写，松散有序，再用玻璃白点缀丰富麒麟头部和背鳍的细节部位起到了“点睛”般的神奇表现力

张与驰

一件作品最难把控的在于大局的布置，如何使整个画面张弛有度是对画师审美的高度体现。以主体为中心点延展，从密到疏扩展开来，背景舒展的云纹又加以明暗的层次堆叠更具视觉丰富度。

明与暗

麒麟身体隐现之中吸收了西洋写实光影技法，配以回首之态，整个体态在紧实之中还显曲线张力，明暗之间配以云雾穿插更显麒麟灵动神秘。

隐与现

器物远非表面所见那么直观与简单，每一处隐在背后的小细节都需要细细发觉，这也是器物使用时的美妙之处。

器物本身的灵，需要持有者的魂。就好比传统文化的精神，需要年轻一辈敢于突破创新打开疆域的气魄

就像我们一样 用无畏的精神去继承和改变来源于过去的信仰 让隐匿的生命得到崭新的重生