详细介绍

·几千年以来，荷花在中国人的心目中，以其清丽雅致，成为历代文人画师的心爱之花。 中国历史上的第一部词典《尔雅》中，对荷花有着这般定义： 荷，芙渠。其茎茄，其叶蕸，其本蔤，其华菡萏，其实莲，其根藕，其中的，的中薏。 三千多年前的《诗经》中，有一篇《陈风·泽陂》留下了荷花最早的诗句： 彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何？寤寐无为，涕泗滂沱。 两千年前，在《汉乐府》有一首《江南》民歌：江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 要说在中国古典文学里，最为大家所熟知的，当首推北宋文学家周敦颐，他写有《爱莲说》一文：水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。

·中国人喜欢荷花，似乎达到了情有独钟的地步。自古至今，画荷名家佳作可谓层出不穷。 徐渭笔下的墨荷豪放泼辣，水墨淋漓，一挥而就，但求神和，不求形似。 石涛画荷，灵活善变，信笔所至，情出意外，画法与造境相映成趣。八大山人的荷花不是春色娇艳、欣欣向荣的鲜花，而是“溅泪”之墨花，是残叶败荷，一如他一向的画风，凄凉寂寞，冷意逼人。 陈老莲笔下的荷花清丽高雅，娉婷舒展，水面常常有青萍点缀，一二鸳鸯在石与叶中间歇息，画面充满了生机与意趣。齐白石的荷花单纯可爱，充满闲情逸趣，笔法挥洒自如，充满昂扬生机，憨拙童趣的线条与轻灵的律动让人忘了世间百态！吴昌硕笔下荷花浓烈厚重，如喝鲜浓藕汤，让人回味无穷！ 张大千的荷花素净纯美，亭亭玉立又不失潇洒飘逸，将“静若处子，动若脱兔”两种对立之美糅合其中，远观之仙气十足！

· 君子之风，其青穆如。我们以张大千在1936年创作鼎盛时期绘制的一副荷花图为原型加以我们的理解呈现出满池荷花的清丽雅逸。画面结合器型设计构图饱满， 层次繁复，大气回荡，画面兼工带写。荷梗、荷花在荷叶之间的穿插、映现，具空间感，有大气派，饶足匠心。以墨彩、赭石、苦绿、净绿等色描绘舒展而飘拂的大片荷叶，纵笔挥洒之后，经过层层晕染，使之更有精神更具立体感；花瓣以笔墨勾勒，柔美又富有韵致的线条尤显得花瓣素净再油红和矾红进行渲染，红荷荷瓣再勾出筋脉，在淡雅荷叶的烘托之下，愈显得荷花高洁更具清雅之态。运用接色套色手法呈现出大千水墨荷花墨分五色的质感。 大片荷叶、荷花、花苞相互穿插，营造出一个生机盎然的荷塘景象。杯外主体的四朵荷花或正或倚或仰或俯，没骨兼工笔的花朵落落大方，雅俗共赏，娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而不匠气。 画面构图饱满，疏密安排得当，大片荷叶、荷花、花苞相互穿插，营造出一个生机盎然的荷塘景象。取酣畅奔放的大写意法。

·此款荆玉壶器型小巧精致，形似平顶的葫芦和梨子，壶嘴与壶顶齐平，协调统一。壶腹圆润，亦增加了容量。壶身胎体莹润，玉质感十足，与荆玉之名完美契合。 荆玉壶壶型敦厚，整体线条简练流畅。口部直径较大有利于茶叶的投放，腹部较大给茶叶提供了更大的舒展空间，整体造型在保证了美观的同时也兼具了实用性。

·荷花是自然的杰作，人类融注了她太多的情感与文化，赋予花卉超越时空的永恒意蕴，相信你在欣赏荷花婀娜有致流转风姿的同时，会得到更多的感悟与启迪。 与各种花卉相比，荷花是最富有的，正可谓“达则兼济天下，穷则独善其身。”荷花的美是阳光的，是千古流芳的，更是让人回味无穷的，它映照着我们的心，荡涤着我们的灵魂。她深植于淤泥之中，又与自然界和谐同处，然后通过自己，净化池水，改善环境。 这就是荷花，既是出世的，也是入世的，在淡入淡出中，似乎给我们诠释了生命的全部。