详细介绍

·清代瓷器装饰多吉祥图案，有“图必有意，意必吉祥”的鲜明时代特征。杯外壁以珐琅彩绘竹林、奇石，以及两只喜鹊，鹊鸟嬉戏竹林间，寓意“时时报喜”、“竹报平安”等吉祥贺语。富贵、吉祥为宫廷陶瓷风格的主旋律，也是我们“艺林堂誌”风格的主要体现，在古法红炉的烧成工艺下，遇见最绚丽灿烂的釉上彩瓷佳作。

·珐琅彩瓷堪称康、雍、乾三代帝王挚爱的“内廷秘玩”，是“庶民弗得一窥”的御用品，堪称“官窑中的官窑”。它瓷质细润，材料凝重，色泽鲜艳，细如毫芒，是历代最受藏家青睐的瓷器之一，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱。我们通过器物再现当时传统手工技艺，让官窑瓷器真正走到我们身边，更好地认识传统工艺和传承文化遗产。

·杯身一面珐琅彩绘翠竹、奇石和喜鹊图案，画面中竹影萧萧，两只喜鹊顾盼嬉闹，一只栖息在奇石之上，另一只与其相对落在竹枝上，俯首翘尾，煽翅欲飞。形象极其生动，一静一动增加了画面的鲜活感。竹叶施深浅有致的绿色，以淡墨细笔描画轮廓，各有姿态。喜鹊造型推敲有度，用笔考究，双爪紧抓竹枝，这是整个画面力度的体现点，用笔果敢有力。喜鹊浑身的羽毛则用细碎的笔调勾出其质感和生长方向，依据不同部位刻画出不同质感，头腹部用细笔勾勒出丝丝毛茸茸的柔软感；翅膀用墨笔晕染出浓淡层次；尾部羽毛长而硬，密而不乱。我们不是一味地临摹客观对象、照搬现实，而是有计划地对所要创作的画面进行取舍，与李方膺的《梅花》“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”有相似之处。通过有意识地选取与组合画面，将衬景的红花绿草以极小的笔触点绘而成，在表现物象真实性的同时体现了我们画师高超的构图能力，将大自然的生机和神韵表现出来。所用彩料质感厚重鲜艳，油亮有油画效果。配景的奇石以笔墨的皴擦点染，刻画出坚硬的自然形态，也映衬出喜鹊的灵动与翠竹的秀润娴静。杯身另一面墨彩题五言诗两句“晴日舞翔凤，岁岁占长春”。因竹子四季常青，以粉嫩的花朵和鲜绿的翠竹搭配来传达春天的气息，故此诗中有“岁岁占长春”之语。在雍正、乾隆时期瓷胎画珐琅常有五言题句，诗句是画面的表达，画面又是诗句的形象展现，与器物及纹饰相得益彰。珐琅彩瓷器那比羊脂白玉还要细腻透薄的质地，堪比绚丽彩霞的色彩，更胜水晶的柔和光泽，如果在灯下细细把玩，每个人都会情不自禁地感叹：“最美不过珐琅彩”。

·此杯阔口，直斜壁，圈足，简练外扩的硬朗线条给人干练之感。并用“拉坯模印”工艺，使碗内壁也出现隐约山水图案。值得一提在如此之薄的器壁上模印，还要保证器形的周正。除了高级技艺的保证外，还是“万里挑一”精选的结果。阔口外张适合散热茶的品饮和观赏茶色。

·传统纹样是我们民族在代代传承中一直不曾遗弃的宝物，有着丰富的内涵和多种多样的形式。体会纹样的蕴意内涵，并将这些融入进现代设计中，不仅是在为我们的作品带来更多的内涵价值，也是在为传统传统艺术之花的长久盛放贡献一份活力。