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润无声|墨麒麟归来
艺林堂 艺林堂since19532023-03-03

润无声|墨麒麟归来 





老得像祖先的故事一样长,

它出现在瑰丽的华夏历史中,

在民族的精神图腾占据一隅,

像幻梦一样不可分辨,

它集龙、马、鹿、牛于一体,

麒麟,自墨色而出,于瓷上新生。



“麟、凤、龟、龙,谓之四灵。”——《礼记·礼运》

麒麟,太平、仁厚、人才的象征,它的地位不亚于龙,它的面貌不可追溯,《瑞应图》记载,它长着羊头、狼蹄,头顶圆形,身为彩色,高约2米。《说文解字·十》记载

它身如麝鹿、尾似龙尾,身有龙鳞,头顶有一只角。

各朝各代流传下来的壁画、石刻拓片、金铜器等麒麟造型也各个不一,麒麟到底应该是什么样子,至今无定论,如韩愈所言:“角者,吾知其为牛;鬣者,吾知其为马;唯麟也,不可知”。







山东前凉台墓墓门下横额画像拓片,汇聚了龙、凤、玄武、麒麟四灵








(注:图源网络)




在众多的神兽中,唯麒麟地位尊贵而又如此神秘。它将身影隐匿于云雾之中,在漫长的岁月里,我们看不见它,但它却无处不在。











2022年,我们创造了艺林堂印记的墨麒麟,在茶器的方寸之地,它以动感的身姿、动人心魄的力量呼之欲出,卓越的技法、强烈的艺术表现力、极富视觉冲击力的颠覆形象使它成为行业内不世出的题材,收获诸多赞叹。在这背后,20多稿的打样、10几次的反复修改、10多天的绘制而直到看见它从炉子里出来的那一刻,才终于有获得“时间的礼物”的欣喜,所谓匠人啊,守得住寂寞,快乐也来得简单。





2023年,我们决定给它更大的天地,126*80cm的瓷板之上,我们得以呈现它更完整的姿容,平面并没有降低绘画难度,放大的版面意味着放大的细节,一丝一毫都容不得马虎,从年前到春天,终于在雨水时节完成,历时100多天。











我们采用珐琅黑料作为主要绘制材料,发色滋润柔和,附着性强,无需罩层也能显现出亮丽的黑艳色彩,在深与浅的变化、线条的抑扬顿挫中,

黑料在瓷胎上晕染出一片刚柔并济的水墨之韵,色阶之丰富可达十数层。





整幅画面构图恢弘大气、张弛有度。麒麟作为主体占据中心视角,龙头回首,向身后投去锐利一凝,想象力也随目光去往更深邃的地方,带来一种延伸到画外的意犹未尽。

扬蹄回首的姿势呈现动态感,而身体的紧实线条、肌肉轮廓又极富张力。周身及背景萦绕的云雾,以皴擦手法堆叠出明暗厚度与轻盈质感。一实一虚拉开空间纵深,更显麒麟灵动神秘。





鳞片层层相叠,见之立体,触手却是平滑,每一片都单独描摹,以工笔画出光影过渡,鳞片的排布必须依据身体部位的不同而变化,鳞片上的反光也随着肌肉的动向而游移,

无论是大局的把控还是细节的精细,均需有科学般的严谨。





龙头部位的角、须,身体部位的背鳍,以玻璃白点缀、堆砌,不仅丰富了细节,并带来玉石般的质感,上手抚摸时可以感受到凸出的立体触感。





马蹄以极细工笔描摹,腿部肌肉线条紧实有力,绒毛柔亮、蹄面铮亮,没有光,匠人一笔一笔创造了光。扬起的蹄,踏碎了流云,有诗云:“麒麟踏祥云,人间百难消”。





颈部、腹部、腿部、尾巴各处的毛发疏密有致,在风中呈现或飞扬或摆动的姿态,大风中心的麒麟,如如不动,笔力的张扬与收敛都在这风里。





雨水润万物而不争,麒麟带来和平却不显真身,这何尝不是中国的传统文化和传承文化的匠人的真实写照呢?

大隐者,无声中有声,大象者,有形中无形,不管时代如何飞速发展,我们仍然会低着头,用粉彩创造属于我们内心、属于这个这个时代的图腾。






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