详细介绍

·黑釉瓷器经常给人以威严雄浑之感。最早在宋代的磁州窑出现黑地剔花瓷器。 别出心裁，以黑釉做托底，反衬器身上的剔花纹饰。 清代康雍乾三朝，也集中出现了创新的黑地瓷器。与刻花、剔花不同，这种黑地瓷器一般在器身施以黑釉，釉上再涂绘其他彩料。 此种瓷器，或清新或华美，用黑色突出彩釉的鲜艳，使得画面更为清晰，实在别出心裁。 黑地粉彩也是雍正朝粉彩的特色，黑地衬托之下，粉彩发色之鲜艳、笔触之精细，更为清晰可见。

·交织，缠绵，枝叶暗自较劲，骨却又欲往同向，跌宕起伏，循环，律动，“一生二，二生三，三生万物”，不生不灭，轮回永生。——缠枝纹。

·自战国而起，汉代成形，盛行于南北朝、隋唐、宋元和明清。缠枝纹，全称“缠枝纹样”，俗称“缠枝花”，又名“万寿藤”。藤蔓卷草，演变而来。不似几何纹的线条单调，又无祥兽吉花的孤独，恰到好处的搭配，回环往返的生衍。 以节奏带动线条，遵循大世规律，借植物的枝骨，向四方延伸，不停滞，不固执，变中无变，却是万变。

·我们用黑料和粉彩的表现形式重现这一经典题材。我们特殊调配的珐琅黑地肥厚均匀，油润熠熠闪现光泽，更能彰显粉彩鲜嫩的颜色感，也使作品的整体气韵更显沉稳低调的高级感。底足一圈以传统几何纹样龟背纹装饰，被赋予长寿如意等吉祥寓意。杯身绘制数朵颜色各异竞相盛开的花朵，并要与黑地的边缘严丝合缝，是件非常耗费功力和精力的事情。在花瓣的刻画上，用到难度较大的“点染”填色手法，以及花瓣上花丝的“结果”手法，表现出光影变幻的写实效果。 叶片则以多色相接表现柔软新鲜的模样，让人仿佛再见到“宫廷内造样式”。遵循官窑制瓷制式，细腻严谨的风格和态度。线条勾勒细腻且不涣散，描绘流畅，构图饱满，繁而不乱。植物茎叶以固有的弧形自然形态，经过绕转，形成波形不同、动感各异的“S”形框架。加上与此相适应的俯仰相对的花朵，形成了花繁叶盛、枝转叶舞的纹样形式。通过突出花朵、弱化枝茎和叶片的形式来说明吉祥富贵就隐藏在日常不起眼的重复环绕的生活之中，表达人们对连绵源长、幸福久远生活的渴望。

·杯型端庄秀美，口部唇口微微外撇。有康熙时“花神杯”遗韵，但较之古代造型，我们改良后的更显修长，深邃的杯身也更拢香聚气。

·缠枝花这种纹样形式能够根据诸多外在因素去改变和丰富自身，却始终保持着本民族传统艺术的主脉而发展变化，因为不变的是民族传统、风俗习惯，加入的是时代风貌、异域特色，正是在这种兼容并进的中国传统艺术精神下，缠枝花纹样才得以使其连绵不断的结构形式真正做到生生不息，使其吉祥的寓意代代相传。