详细介绍

·玛瑙红料从珐琅彩体系中而来，如玛瑙宝石般色泽，为含金的彩料，其提取困难、制作成本昂贵，仅原料本身就要耗去大量的人力物力，故为少见且难得的陶瓷工艺。经过1280度的高温烧制而成，颜色鲜明艳丽，色彩对比强烈，由于料性特殊，玛瑙红堆积厚度是比较难的，故显轻薄。而我们特殊调配手法加上多年经验，使红料堆积。所以能使画面发色稳重、色阶过渡丰富，如同国画中“墨分五色”，以山水为题材更是能够在青花粉彩等众多装饰形式中脱颖而出。

·画面山水风格，取自明代吴门画派。细腻、文气，再加之单色玛瑙红，又增添一丝丝妩媚。当固有印象中的文人墨彩山水与高级釉彩工艺的结合，这是集艺术与工艺的高级代表之作，也让人对自然山水产生无限遐想。

·通体采用一种玛瑙红料刻画或远或近、或浓或淡，表现天地自然博大无垠的意境和山高水长的审美。山峰顶部的茂密树丛，结合了“近大远小”的方法，表现平远的广阔空间。画中山石用笔方折有力，小短有劲的笔触加之“小斧劈皴”，有力地塑造了山石的坚硬浑厚形态。山中人在亭台促膝长谈，描绘得十分逼真生动，栩栩如生。人间的烟火气让幽静的深山平添一份盎然的生趣，也体现了平静和谐的生活理想。陶瓷彩绘与纸绢不同，我们利用盏托的平面和纵面造型特点，在使用过程中不同角度对画面的把玩欣赏，营造出立体多维度的视觉冲击。 在小小的盏托面上用玛瑙红，去表现辽阔的万里之遥是非常不易的。细腻的笔触与柔和的晕染，线条与线条反复多次的叠加，不能有丝毫差错，才能在方寸间表现出山水朦胧的意境之美。

·为防止茶盏烫手而制作盏托，我们这款盏托造型沿袭宋代。适合放置扩口形的茶杯，例如茶盏、斗笠杯或者鸡心杯等，此类圈足直径较小，托圈相应地纤细，可以轻而易举地安放于此款盏托之中，并且保持整套器物协调统一的形制。在设计此款盏托过程中，我们更加注重美观与实用结合，无论体形、厚宽、高矮都更加规整，比例关系和精致细微之处更显轻盈优雅，散发着浓郁的文人气质。盏托宽度适中，足以容纳四指，有效防止烫手的同时又方便人们端取。

·虽然只是小小的一个器物，但我们希望能把其要传达的艺术框定在精神层面的高度，着力以笔墨语言，视觉符号去营造一个精神家园，去慰藉人们在充满物质欲望、力求创新的当下仍追求那份宁静闲适的山水情。